Se estrena por fin en las pantallas espa\u00f1olas la turbia y desoladora obra maestra que Jonathan Glazer present\u00f3 en Venecia en 2013<\/p>\n\n\n\n
En marzo de 1914, la sufragista Mary Richardson arremeti\u00f3 con un cuchillo contra La Venus del espejo de Vel\u00e1zquez. Lo hizo en un acto de denuncia por la detenci\u00f3n de su compa\u00f1era Emmeline Pankhurst el d\u00eda anterior. \u00abHe tratado de destruir la imagen de la mujer m\u00e1s bella en la historia mitol\u00f3gica como protesta por la destrucci\u00f3n de la se\u00f1ora Pankhurst, el personaje m\u00e1s bello de la historia moderna\u00bb, razon\u00f3 tras ser detenida. En su declaraci\u00f3n posterior manifest\u00f3 la repulsi\u00f3n que le causaba c\u00f3mo los visitantes (hombres) de la National Gallery permanec\u00edan ante la representaci\u00f3n de la diosa en un \u00f3leo que, con el espejo vuelto hacia el espectador, esconde todo lo muestra. Se dir\u00eda que el propio cuadro est\u00e1 ah\u00ed para la provocaci\u00f3n. Y de su mano, la denuncia. La inteligencia con la que exhibe su poder y su belleza hace que el espectador se vea obligado a tomar partido. De nuevo, como en Las Meninas, lo que est\u00e1 en juego son los mecanismos de poder y dominaci\u00f3n que mueven tanto a la mirada como a la propia representaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Decir que Under the skin, la pel\u00edcula ya de culto firmada por Jonathan Glazer y protagonizada por Scarlett Johansson que este viernes (siete a\u00f1os despu\u00e9s de su presentaci\u00f3n en el Festival de Venecia) llega a los cines, replica a su modo los mismos se\u00edsmos que el \u00f3leo del sevillano quiz\u00e1 suene exagerado. O simplemente simple. Surrealista quiz\u00e1. Al fin y al cabo, la distancia que media entre el lienzo de siglo XVII y la cinta de ciencia ficci\u00f3n del XXI se antoja, como toca, estratosf\u00e9rica. Y sin embargo, a poco que se mire de cerca, tanto uno, el cuadro, como otra, la pel\u00edcula, est\u00e1n ah\u00ed para la conmoci\u00f3n, el asombro y, dado el caso, el acuchillamiento insensato de cada uno de los lugares comunes que nos abastecen en la cotidianidad del sentido com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n
A Glazer llevaba a\u00f1os obsesion\u00e1ndole la novela de Michel Faber publicada con el cambio de milenio. All\u00ed se cuenta en tono entre sat\u00edrico y muy crudo la historia de una extraterrestre que aterriza entre nosotros para sobrevivir y, de paso, desnudar cada uno de nuestros vicios. Digamos que de la misma manera que nosotros tratamos a los animales que nos abastecen de carne, ella nos trata. El hecho de ser mujer la protagonista sirve para desnudar tambi\u00e9n los mecanismos de una cacer\u00eda de homo sapiens masculinos que se alimenta de componentes tan poco nutricionales como el sexismo, la cultura de la violaci\u00f3n o la cosificaci\u00f3n de la mujer. Se trata, en definitiva, de eso; de dejar en cueros buena parte del ordenamiento descerebrado que nos hemos dado que igual arrasa con el planeta que justifica y legaliza sin pudor las m\u00e1s sangrantes injusticias. Cosas, obviamente, de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
C\u00c1MARA OCULTA
Cuando el director se empe\u00f1\u00f3 en pasar a limpio el texto en compa\u00f1\u00eda de su guionista Walter Campbell desviaron el foco o, mejor, lo concentraron. De su mano, la pel\u00edcula se detiene en el cuerpo de la protagonista. O, en m\u00e1s crudo si se quiere, en su carne abierta de par en par. Desnuda. Y all\u00ed, entre lo que muestra y oculta, acierta a construir una f\u00e1bula magistral, turbia y muy triste de nosotros.<\/p>\n\n\n\n
Originalmente, Under the skin vivi\u00f3 un primer momento de superproducci\u00f3n con Brad Pitt dentro secundado por una compa\u00f1era alien\u00edgena. Como en la novela, el procesamiento de la carne humana tendr\u00eda que tener un lugar expl\u00edcito y principal. Y as\u00ed, hasta que la historia se fue a la esencia para dejar que la sugerencia (lo que se esconde) ocupara el lugar central. Como en sus anteriores trabajos, el cineasta brit\u00e1nico juega a desmadejar, triturar y volver a reconstruir los g\u00e9neros en un minucioso, envolvente y magn\u00e9tico ejercicio de pulso cinematogr\u00e1fico. Preciso y visionario. En su debut en la direcci\u00f3n, Sexy beast, convert\u00eda una comedia en algo mucho m\u00e1s desasosegado, para a\u00f1os despu\u00e9s, en Reencarnaci\u00f3n, la cinta protagonizada por Nicole Kidman, transformar las claves del fant\u00e1stico en una manera semiautista y profundamente emotiva y g\u00e9lida de mirar el mundo.<\/p>\n\n\n\n
Ahora todo es Scarlett Johansson que devora la c\u00e1mara tanto como a la propia mirada del espectador. Ella, la superestrella, ejerce de catalizador. Los hombres la miran y desean en su doble condici\u00f3n de mujer y celebrity como probablemente los hombres de los que hablaba Mary Richardson contemplaban ahogados en sus babas La Venus del espejo. Y ella, la extraterrestre, a cambio, se los come. La debilidad es su fuerza. Y al rev\u00e9s. Glazer hizo que Johansson aprendiera a conducir la camioneta con la que recoge autoestopistas, su alimento. Muchas de las tomas se hicieron con c\u00e1mara oculta con espont\u00e1neos incapaces de reconocer que hab\u00edan sido recolectados por una de las m\u00e1s cotizadas actrices de Hollywood. No hay m\u00e1s actores profesionales que ella. Y es ah\u00ed, en ese contraste de miradas que se replican en un espejo como el ideado por Vel\u00e1zquez, donde vuelan los cuchillos.<\/p>\n\n\n\n
Cada escena discurre por la pantalla entre la alucinaci\u00f3n y el sue\u00f1o soportada por la m\u00fasica de Mica Levi que funciona como si unas u\u00f1as gigantes ara\u00f1aran la pizarra del universo. La met\u00e1fora es del compositor. Una suerte de c\u00e1mara oscura sumerge los cuerpos en un fluido negro que bien podr\u00eda ser sangre de otros mundos. Scarlett se desnuda y se ofrece entera como Venus; se desnuda por primera vez y \u00fanica. Lo hace a la vez que castiga y condena a los que miran. Es un desnudo perfecto y fr\u00edo; tan perfecto y helado que se acierta a ver, como si de una nueva cuchillada de Ricahrdson se tratara, lo que hay detr\u00e1s. Nosotros.<\/p>\n\n\n\n
Al final, el viaje que condena a la extraterrestre es el mismo que condena al hombre: el descubrimiento de la humanidad escondida en cada una de las debilidades que nos definen. Y nos hieren.<\/p>\n\n\n\n
Nota tomada de elmundo.es<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se estrena por fin en las pantallas espa\u00f1olas la turbia y desoladora obra maestra que Jonathan Glazer present\u00f3 en Venecia en 2013 En marzo de 1914, [\u2026]<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5729,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728"}],"collection":[{"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5728"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5730,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728\/revisions\/5730"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5729"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5728"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5728"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5728"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}