{"id":4313,"date":"2020-06-09T14:41:00","date_gmt":"2020-06-09T20:41:00","guid":{"rendered":"http:\/\/grillotamaulipeco.com\/?p=4313"},"modified":"2020-06-09T14:41:04","modified_gmt":"2020-06-09T20:41:04","slug":"la-musica-experimental-crea-sonidos-propios-rogelio-sosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grillotamaulipeco.com\/index.php\/2020\/06\/09\/la-musica-experimental-crea-sonidos-propios-rogelio-sosa\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica experimental crea sonidos propios: Rogelio Sosa"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>El artista sonoro durante la charla como parte del ciclo Laboratorios Sonoros de la Direcci\u00f3n de M\u00fasica de la UNAM.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>El artista sonoro, m\u00fasico y promotor cultural Rogelio Sosa, quien musicaliz\u00f3 la pel\u00edcula silente L\u00edmite, del director brasile\u00f1o Mario Peixoto, sostiene que la m\u00fasica experimental es de suma importancia porque adem\u00e1s de crear un sonido propio, le brinda herramientas personales que le permiten expresarse.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cMe parece importante encontrar formas en las que podamos expresarnos y herramientas para nuestra m\u00fasica; en mi caso encontr\u00e9 un sistema muy particular que consiste b\u00e1sicamente en una matriz de retroalimentaci\u00f3n, con la que genero feedback de manera deliberada que es controlado, procesado y transformado con la ayuda de pedales\u201d, explic\u00f3 el m\u00fasico.<\/p>\n\n\n\n<p>Como parte del ciclo Laboratorios Sonoros de la Direcci\u00f3n de M\u00fasica de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, Sosa ofreci\u00f3 una charla en internet sobre la intervenci\u00f3n sonora que hizo a la cinta L\u00edmite, que ser\u00e1 transmitida en la cuenta de Facebook de M\u00fasica UNAM (https:\/\/www.facebook.com\/musicaunamdgm\/ ) este 11 de junio a las 21 horas.<\/p>\n\n\n\n<p>La obra de Rogelio Sosa se desarrolla en dos terrenos: la m\u00fasica y el arte. En el arte ha incusionado en la instalaci\u00f3n sonora y el performance, mientras que en la m\u00fasica le interesa la composici\u00f3n electroac\u00fastica, as\u00ed como la improvisaci\u00f3n con medios electr\u00f3nicos.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cUna parte importante dentro de mi trabajo musical es la creaci\u00f3n musical y sonora, tambi\u00e9n la colaboraci\u00f3n con medios audiovisuales. He realizado mucha m\u00fasica para pel\u00edculas, para videos y \u00faltimamente he estado muy interesado en la intervenci\u00f3n de las pel\u00edculas silentes.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cDesde hace mucho tiempo ten\u00eda la idea de remusicalizar y revisitar pel\u00edculas que no contaban con sonido original. La primera pel\u00edcula que intervine musicalmente fue Begotten, de El\u00edas Merhige, y hace unos meses, en febrero, tuve una comisi\u00f3n para la d\u00e9cima edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de la UNAM donde presentamos La edad de oro, de Luis Bu\u00f1uel remusicalizada. Esta vez voy a trabjar y revisitar sonoramente una pel\u00edcula que me parece muy interesante e importante que se llama L\u00edmite de Mario Pexioto, una cinta de 1930\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Sobre el filme que el p\u00fablico podr\u00e1 ver este jueves como parte de Laboratorios Sonoros, Sosa coment\u00f3 que la pel\u00edcula tiene un planteamiento fotogr\u00e1fico muy interesante y la escogi\u00f3 por el \u201ctipo de secuencias y planos que maneja. Es una cinta de dos horas que da mucho tiempo para explayarse; es una pel\u00edcula contemplativa, es un drama de tres personajes que est\u00e1n en un bote en altamar y empezamos a ver un poco su pasado y tratar de entender qu\u00e9 hacen ah\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>De acuerdo con el artista sonoro, las secuencias largas en la cinta le permitieron extenderse en el tipo de m\u00fasica que realiza. \u201cEstoy interesado en desarrollos org\u00e1nicos y procesos que toman mucho tiempo a nivel musical. Para hacer la m\u00fasica he desarrollado desde hace muchos a\u00f1os un sistema personalizado para la generaci\u00f3n sonora\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Explic\u00f3 que cuenta con una matriz de retroalimentaci\u00f3n, en la que genera feedback al conectar la entrada y la salida de una consola y el tono generado es multiplicado en la matriz y transformado en una masa sonora mucho m\u00e1s compleja y m\u00e1s rica.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cLa raz\u00f3n -a\u00f1adi\u00f3 Sosa- por la que decid\u00ed utilizar este sistema para musicalizar la pel\u00edcula L\u00edmite es que permite mucha intereacci\u00f3n en tiempo real para hacer la m\u00fasica, b\u00e1sicamente lo que hice fue correr la cinta e improvisar sobre ella al mismo tiempo que la ve\u00eda. Esto me permiti\u00f3 mucha reactividad e intereacci\u00f3n con lo que suced\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Explic\u00f3 que con su sistema de retroalimentaci\u00f3n se producen cambios y transformaciones texturales adecuados a la temporalidad y emotividad que la pel\u00edcula sugiere.<\/p>\n\n\n\n<p>La obra de Rogelio Sosa transita libremente entre la composici\u00f3n, la experimentaci\u00f3n musical, el performance y la instalaci\u00f3n. Fue subdirector y director del Festival Radar entre 2004 y 2009 y curador de arte sonoro en Ex Teresa Actual. Desde 2010 es director del Festival Aural de la Ciudad de M\u00e9xico.<br>LA JORNADA.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El artista sonoro durante la charla como parte del ciclo Laboratorios Sonoros de la Direcci\u00f3n de M\u00fasica de la UNAM. 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